Բեյոնսեի երկվորյակների ծննդյան շքեղ հայտարարությունում գեղարվեստական ​​հղումների վերծանում

Բեյոնսեն աշխարհին է ներկայացրել իր նորածին երկվորյակներին , և նա արեց դա նույն կերպ նա հայտարարեց իր հղիության մասին դեռ փետրվարին Instagram-ում հիասքանչ, խիստ ռեֆերենցիոն դիմանկարով:

Առնչվող

տասնամյակի լավագույն գեղարվեստական ​​գրքերը

Ինչպես Բեյոնսեն սոցցանցերում հղիության մասին իր հայտարարությունը ներարկեց բարձր արվեստով

Դիմանկարը, որը, ամենայն հավանականությամբ, արվել է հղիության ֆոտոշարքի գլխավոր նկարների ետևում գտնվող լուսանկարիչ Ավոլ Էրիզկուի կողմից, թեև դա դեռ պետք է հաստատվի, ցույց է տալիս Բեյոնսեն՝ իր երկվորյակներին օրորած, հոսող խալաթով, կանգնած ծաղկեպսակի առջև։ կարծես նրան, ում դիմաց նա ծնկի էր իջել փետրվարին: Դա ոգեշնչող պատկեր է, որը շատ բան է բացելու, ուստի եկեք մի փոքր ավելի մոտ նայենք.

Ձախ՝ Բեյոնսեի ծննդյան հայտարարությունը։ Ճիշտ է, նրա հղիության մասին հայտարարությունը Բեյոնսե

Պատկերների մեծ մասը, որով աշխատում է ծննդատան նոր դիմանկարը, նույն հիմնական գործիքակազմն է, որն օգտագործել է հղիության դիմանկարը, բայց այդ ամենը ընդլայնվել է: Կապույտ շղարշը դեռ շատ է հիշեցնում Վերածննդի դարաշրջանի Մադոննայի և երեխայի դիմանկարները, բայց խալաթն ավելացնում է նմանությունը, և այժմ, երբ Ռումին և սըր Քարթերն այստեղ են, Բեյոնսեի կեցվածքն ավելի ուժեղ արձագանքում է Մարիամ Աստվածածնի պատկերներին՝ մանուկ Հիսուսին օրորած:

Բոտիչելիի Վեներայի մասին հիշատակումները նույնպես ուժեղացել են: Հղիության լուսանկարում նմանությունն աննշան էր. Բեյոնսեի գլխի հետևում գտնվող ծաղկեպսակը արձագանքում էր վարդերին, քամիները փչում են դեպի Վեներա, Բեյոնսեի վարագույրի գծերը արձագանքում էին Վեներայի մազերի գծերին, իսկ Բեյոնսեի ձեռքերի տեղադրումը հղի փորի վրա արձագանքում էր տեղադրմանը: Վեներայի ձեռքերը, որոնք շրջանակում են նրա սեռական օրգանները:

Վեներայի ծնունդը Սանդրո Բոտիչելիի կողմից, 1483 - 1485 թթ. Wikimedia Commons/ Դկոետզե

Բայց իր ծննդական լուսանկարում Բեյոնսեն կանգնած է Վեներայի բուն դիրքում՝ մի ոտքը թեթևակի բարձրացրած, կարծես նա պատրաստվում է դուրս գալ դիմանկարից: Եվ նրա ծաղկավոր մետաքսե խալաթը զարմանալիորեն նման է ծաղկավոր մետաքսե թիկնոցին, որը նիմֆան պատրաստվում է ծածկել Բոտիչելիի Վեներայի վրա:

Այն ամենը, ինչ խոստացվել էր հղիության դիմանկարում, իրականացվում է ծննդատան դիմանկարում։ Նախկինում Բեյոնսեն առաջարկում էր Վեներան և Մերիին. այժմ նա ընդունում է նրանց բառացի դիրքերը: Նախկինում գույները հագեցած էին, իսկ լույսը զսպված՝ հուշելով սպասողական, սպասողական մթնոլորտի մասին. Այժմ լույսը փայլուն կերպով փայլում է Բեյոնսեի և նրա փոքրիկների վրա. Սպասումն ավարտված է, և երկվորյակներն այստեղ են:

Առնչվող

Բարի գալուստ Բեյոնսեի նորածին սըր Քարթերը: Սըր Քարթեր Քարթե՞ր։ Սըր Քարթեր Նոուլզ-Քարթեր?

Բեյոնսեի պատկերների ընտրությունը պատահական չէ. նա ըստ էության ապակառուցում է Մադոննա/պոռնիկ բարդույթն իր անձի միջոցով: Մարիամ Աստվածածինը ավանդաբար նշանակում է մայրություն, մաքրություն և մաքրաբարոյություն, իսկ Վեներան՝ էրոտիկ գեղեցկության և սեքսի: Արևմուտքում մենք տարված ենք այդ երկու գաղափարները առանձին պահելու մոլուցքով, բայց Բեյոնսեն դա թույլ չի տա: Նա մայր է և սուրբ և գեղեցկության և սեքսի աստվածուհի, միանգամից, և նա դա անում է նաև որպես գունավոր կին: Սա պատկերների վարպետորեն մանիպուլյացիա է, որը Բեյոնսեին դարձնում է մեր ամենանշանավոր աստղերից մեկը: